{"id":14081,"date":"2016-06-24T07:00:25","date_gmt":"2016-06-24T06:00:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bilten.org\/?p=14081"},"modified":"2021-02-25T11:00:45","modified_gmt":"2021-02-25T10:00:45","slug":"trziste-na-mala-vrata-slucaj-jednog-konkursa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bilten.org\/?p=14081","title":{"rendered":"Tr\u017ei\u0161te na mala vrata: slu\u010daj jednog konkursa"},"content":{"rendered":"

Rezultati konkursa srpskog Ministarstva kulture za finansiranje scenskog stvarala\u0161tva o\u010digledno predstavljaju novu, ekstremniju fazu kulturne politike, ali iziskuju i nove metode otpora zakinutih aktera. Za po\u010detak, nu\u017eno je napokon utvrditi izli\u0161nost podjela institucionalno\/nezavisno i mejnstrim\/subverzivno, do sada glavnih kriterija (neuspje\u0161ne) politi\u010dke profilacije.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pro\u0161lo je ve\u0107 vi\u0161e od mesec dana otkako su objavljeni rezultati konkursa Ministarstva kulture za finansiranje scenskog stvarala\u0161tva, u oblasti pozori\u0161ta i umetni\u010dke igre, a reakcije se ne sti\u0161avaju. Umetnici i umetni\u010dka udru\u017eenja su protestovali, pisali demar\u0161e i govorili na konferencijama za \u0161tampu, ukazivali na posledice po lokalnu scenu i sukobe interesa,\u00a0\u0161to je izazivalo i reakcije sa “druge strane”. Ministarstvo je naravno odbacilo pritu\u017ebe, potezalo se pitanje zavidne \u010dar\u0161ije, i tako, sva\u0161ta je bilo. Ali \u0161ta je to \u0161to je reakcije na ovaj konkurs napravilo toliko bu\u010dnim?<\/p>\n

Prvo, njegovi uslovi i rezultati sasekli su nezavisnu scenu i njenu produkciju za narednu godinu, \u0161to posebno va\u017ei u oblasti savremenog plesa. Otprilike polovinu ukupnog godi\u0161njeg bud\u017eeta za savremeni ples dobio je Beogradski festival igre (BFI), privatni komercijalni festival koji ve\u0107 godinama privla\u010di \u010ditav niz sponzora, i poznat je po svojim skupim i rasprodatim kartama. Istovremeno sva savremena koreografska produkcija je sase\u010dena: od velikog broja prijavljenih odobren je samo jedan projekat koji podrazumeva proizvodnju nove predstave. Kada je u pitanju pozori\u0161te, novac za nove produkcije dobio je vrlo mali broj projekata, \u010diji nosioci su ve\u0107inom poznata i etablirana imena.<\/p>\n

Od “svima po malo” do velikima sve<\/strong><\/p>\n

Iz li\u010dnog iskustva rada u komisiji za oblast pozori\u0161ta prethodne godine, znam koliko je to jedan te\u017eak, nezahvalan i \u0111avolski posao, jer je ukupna suma novca koja se godi\u0161nje raspore\u0111uje na projekte – popularno re\u010deno, kikiriki. Taj kikiriki (u protivvrednosti otprilike pola miliona evra za celokupnu godi\u0161nju pozori\u0161nu i 150.000 evra za plesnu produkciju, festivale i gostovanja) se raspore\u0111uje na ogroman broj kandidata, koji se ravnomerno takmi\u010de i ukupno im je za realizaciju projekata potrebno barem pet puta vi\u0161e novca. Na konkurs se istovremeno se prijavljuju i za novac nadme\u0107u i pozori\u0161ne institucije i akteri nezavisne scene, lokalne institucije kulture i najve\u0107i festivali u zemlji. Konkurs Ministarstva je tako ne\u0161to od \u010dega \u017eivi i stvara tzv. nezavisna scena, ali i dobar deo institucionalnih pozori\u0161ta koja se zbog smanjivanja svojih bud\u017eeta, tako\u0111e okre\u0107u konkursu Ministarstva.<\/p>\n

Poznata praksa “svima po malo”, kako se uglavnom na ovim konkursima raspore\u0111ivao novac, ove godine je radikalno ukinuta, odnosno postavljeni su donji limiti sume koja se mo\u017ee dobiti po projektu (pola miliona dinara za gostovanje, milion za produkciju i tri miliona za festival). Samim tim, mali projekti kojima milion dinara realno nije bio potreban, nisu ni imali \u0161ansu da se takmi\u010de, i redom su zbrisani. Ove godine, ve\u0107 sa uslovima konkursa bilo je jasno da samo veliki projekti mogu da ra\u010dunaju na podr\u0161ku dr\u017eave. Iza nominalne dobre volje Ministarstva da se podela para odrazi na uspe\u0161niju produkciju, krije se zapravo \u010dist neoliberalni ideolo\u0161ki zahvat.<\/p>\n

Konkurs je tako logi\u010dno ishodi\u0161te kulturne politike koju forsira Ministarstvo kulture, odnosno poslednji ekstremni primer toga\u00a0\u0161ta se desi kad se izvo\u0111a\u010dke umetnosti izbace na tr\u017ei\u0161te.\u00a0Ali na tom tr\u017ei\u0161tu uskoro ne\u0107e biti proizvoda. Kontraverzni ovogodi\u0161nji konkurs iza sebe je ostavio opusto\u0161enu nezavisnu scenu, pre svega u oblasti savremenog plesa. Me\u0111utim, va\u017eno je napomenuti da ni nezavisnu scenu ne mo\u017eemo posmatrati kao nekakvo homogeno telo, \u010diji akteri imaju podjednake \u0161anse za takmi\u010denje na konkursu, da ne ka\u017eem utakmici, po pravilima koja je ove godine postavilo Ministarstvo.<\/p>\n

Socijalizam vs. kreativne industrije<\/strong><\/p>\n

Ve\u0107 letimi\u010dan pogled na rezultate pozori\u0161nog konkursa pokazuje da su, sa nezavisne scene, sredstva dobili njeni veliki igra\u010di, odnosno organizacije koje ve\u0107 imaju izgra\u0111ene biografije, infrastrukturu, simboli\u010dki kapital i visoko su pozicionirani “na sceni”. Nije pitanje da li je neko od ovih koji su dobili zaslu\u017eio <\/em>da dobija pare, kao \u0161to se vodila polemika po dru\u0161tvenim mre\u017eama i \u010dar\u0161iji. Me\u0111u autorima sa pozori\u0161nog konkursa ima ljudi sa priznatim biografijama kao i sa duga\u010dkim sta\u017eom “dru\u0161tveno anga\u017eovanog” teatra, \u0161to ukazuje na to koliko je klasi\u010dna podela na mejnstrim i subverzivne autore prevazi\u0111ena i neadekvatna da objasni procese u kojima se nalazimo. U celoj ovoj pri\u010di zasluga<\/em> je pogre\u0161na re\u010d, odnosno potezanje radnih biografija zamagljuje fakat da smo se na\u0161li u neravnopravnoj utakmici u kojoj \u0107e veliki postajati jo\u0161 ve\u0107i, a malih jo\u0161 malo pa ne\u0107e ni biti, barem ne van domena samoeksploatacije i prekarnih poslova.<\/p>\n

U reakcijama na konkurs ujedinila su se i umetni\u010dka udru\u017eenja i pozori\u0161ne ku\u0107e i nezavisna scena. Na \u0161irem planu, razotkrila se la\u017ena podela izme\u0111u institucija i “nezavisnih”, podela koja se \u010desto prevodila u binarnu opoziciju tzv. uparlo\u017eenih ostataka socijalizma i tzv. kreativne industrije. Na primeru BFI vidi se \u0161ta je prihvatljiva nezavisna produkcija, odnosno festival ili inicijativa \u2013 kroz konekcije i javno privatna partnerstva velikim i “nezavisnim” umetnicima-preduzetnicima van institucija omogu\u0107uje se sticanje simboli\u010dkog kapitala, dok oni istovremeno preko svoje “radikalnosti” i\/ili “uspe\u0161ne prakse” u svakoj prilici isti\u010du koliko su institucije u\u010dmale i treba ih preuzeti i reformisati. Istovremeno, ve\u0107ina scene kojoj nije omogu\u0107en takav pristup resursima bi\u0107e tretirana sli\u010dno kao i institucije \u2013 kao marginalni paraziti koji tro\u0161e dr\u017eavni novac. A svi zajedno, idemo na tr\u017ei\u0161te \u010dije je da odredi, \u0161ta su i koje su umetni\u010dki relevantne, korisne i uspe\u0161ne prakse.<\/p>\n

Iza\u0161li na tr\u017ei\u0161te bez sopstvenog znanja<\/strong><\/p>\n

Tako se u politici Ministarstva Ivana Tasovca vidi kontinuitet sa npr. \u0110ilasovom gradskom vladom u Beogradu \u2013 u pitanju je \u010ditav niz godina neoliberalizacije kulture, nevidljive pre svega njenim akterima koji ili nisu videli ili su odbijali da vide razvoj ovog procesa tranzicije. Naravno, ovo ne zna\u010di da su pozori\u0161ne institucije dobro funkcionisale ili da funkcioni\u0161u, niti da su se pokazale spremnim da anga\u017euju umetni\u010dke saradnike van svojih ustaljenih obrazaca, ali politi\u010dke elite se nisu zdu\u0161no anga\u017eovale na primer na unapre\u0111enju repertoara, nego na sistemskom ukidanju uslova za rad.<\/p>\n

Obra\u010dun sa institucijama deo je \u0161ireg obra\u010duna sa javnim sektorom i to nije ni\u0161ta novo. Dok se one izdr\u017eavaju na poslednjem minimumu sredstava, pojedinci i organizacije poput BFI predstavljene su kao primer uspe\u0161ne privatne prakse, i mogu da preuzmu primat i novac, po sli\u010dnom modelu po kom je Exit festival gutao bud\u017eet za kulturu Novog Sada. I tako je kompletna scena izvo\u0111a\u010dkih umetnosti Srbije iza\u0161la na tr\u017ei\u0161te, o\u010digledno, bez sopstvenog znanja. Mogu\u0107e da je jedan od razloga ovog neznanja i ideolo\u0161ki \u2013 deo kulturne scene, tradicionalno blizak Demokratskoj stranci, i dalje te\u0161ko i sa bolnim \u010du\u0111enjem prihvata \u010dinjenicu da pro\u0161la kao i sada\u0161nja vlast sprovodi jednako pogubne prakse u kulturi. Ni\u0161ta iznena\u0111uju\u0107e, s obzirom na njihove ideolo\u0161ke platforme u kojima je mnogo vi\u0161e sli\u010dnosti nego razlika.<\/p>\n

Mobilizacija pre svega plesne, ali i pozori\u0161ne scene uzrokovana konkursom nosi sa sobom veliki potencijal, ali njena meta ne bi smeo da ostane samo jedan konkurs. Problem se ti\u010de koliko “nezavisne scene” toliko i institucija kulture, kao i kulturnih politika. Ovo je dobra prilika za preispitivanje podeljenosti scene izvo\u0111a\u010dkih umetnosti (zaposleni-nezaposleni\/prekarni, institucije-nezavisni), i prilika da se poradi na strategijama izlaska iz tr\u017ei\u0161ne utakmice koju je dr\u017eava po\u010dela da forsira na mala vrata, i kako da se ponudi druga\u010dija kulturna politika za izvo\u0111a\u010dke umetnosti. I institucije i nezavisna scena, odnosno ve\u0107ina njih, imaju istog neprijatelja \u2013 neoliberalni kulturni model, stoga hajde da ga ve\u0107 jednom imenujemo pravim imenom i odredimo se u skladu sa tim. Da parafraziramo onu poznatu: progresivne politike, bra\u0107o, a ne partikularni interesi i elitizam.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pro\u0161lo je ve\u0107 vi\u0161e od mesec dana otkako su objavljeni rezultati konkursa Ministarstva kulture za finansiranje scenskog stvarala\u0161tva, u oblasti pozori\u0161ta i umetni\u010dke igre, a reakcije se ne sti\u0161avaju…<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":14083,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[454,1],"tags":[74],"theme":[458],"country":[11],"articleformat":[450],"coauthors":[269],"class_list":["post-14081","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-naslovnica","category-uncategorized","tag-kultura","theme-drustvo","country-srbija","articleformat-tema"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14081","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14081"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14081\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14094,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14081\/revisions\/14094"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/14083"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14081"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14081"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14081"},{"taxonomy":"theme","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftheme&post=14081"},{"taxonomy":"country","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcountry&post=14081"},{"taxonomy":"articleformat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Farticleformat&post=14081"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bilten.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcoauthors&post=14081"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}